из электронной библиотеки / 187881675781682.pdf

I - III - IV

3. В других случаях.

Особенности соединения III с V в миноре. При соединении III /натурального/

трезвучия с гармонической доминантой может образоваться переченье. Поэтому соединять эти аккорды надо только гармонически!

c - moll

4-й семестр

1.8. Главные секстаккорды

Главные секстаккорды являются обращениями главных трезвучий. Обозначаются – I6 (T6), IV6 (S6), V6 (D6). В нижнем голосе секстаккорда помещается терцовый тон. В главных секстаккордах его не удваивают. Поэтому они имеют два мелодических положения – «примы» и «квинты».

Секстаккорд может иметь 3 вида расположения – тесное (признак – наличие унисона голосов), широкое (наличие октавы между двумя соседними голосами), смешанное (октава с заполнением). Таким образом, один секстаккорд может иметь 10 вариантов гармонического изложения:

т.р.			ш.р.	см.р.
«1»	«1»	«5» «5»	«1» «1» «5» «5»	«1» «5»

Перемещение секстаккорда. Это секстаккорд и его повторение или соединение секстаккорда с его трезвучием. Например:

51

а) I6 I6 или б) I I6. При перемещении расположение может меняться, а может не меняться.

а) т.р. см.р. т.р. ш.р. б)ш.р. т.р. т.р. т.р.

I6 - I6 - I6 I I6 I

Применение секстаккордов. Секстаккорды менее устойчивы, чем основные трезвучия, поэтому они применяются внутри построения. Применение секстаккорда в каденциях нежелательно. Введение секстаккордов в практические задания делает голосоведение более гибким.

Соединение секстаккорда с трезвучием. Голосоведение плавное. При кварто – квинтовом соотношении соединение гармоническое.

т.р. т.р. ш.р. ш.р. см.р. т.р. см.р. ш.р.

I V6

I6 IV

I

V6

I6

V

I6 V

При секундовом соотношении - мелодическое. Помнить!

1 – в обороте IV V6 ход в басу должен быть на ум5 ↓, а не на ув4↑(1,2 такты). 2 – IV5 V6 в V6 удваивается «5» во избежание параллельных квинт (2 такт).

«5»

ш.р. ш.р.

52

IV V6 IV

V6

IV6 V

Скачки при соединении трезвучия с секстаккордом.

Наряду с плавным соединением секстаккорда с трезвучием нередко встречается

искачковое соединение. При этом образуются следующие виды скачков:

1.Скачки прим и квинт.

Образуются при кварто-квинтовом соотношении. Соединение гармоническое. Закон восходящего скачка. При восходящем скачке во избежание скрытых квинт или октав вторым аккордом надо брать секстаккорд (при прямом движении крайних голосов к октаве или квинте со скачком в сопрано образуется скрытая октава или квинта).

При нисходящем скачке в мелодии вторым может быть как трезвучие, так и секстаккорд.

Двойные скачки - одновременные скачки прим и октав. Важно, чтобы при этом образовались параллельные (реже противоположные) кварты, а не квинты. Эти скачки могут быть в соседних голосах, но не обязательно.

2. Смешанные скачки.

Скачки неоднородных тонов. Например, «1» - «3», «5» - «3». При этом образуется скачок на сексту, уменьшённую квинту, реже – на септиму.

Правило: один из аккордов – секстаккорд.

Значение скачков. Обогащают голосоведение. В основном, они бывают в сопрано, но, в случае технической необходимости, допускаются и в средних голосах.

«1» «1»

«5» «5»

двойные скачки

смешанные

скачки

V I6	V6 I	V I6	V I6	V6 I	IV6 V
Соединение 2-х секстаккордов.
1. Кварто-квинтовое соотношение. Соединение гармоническое.
I6 IV6 ;	I6 V6
а) при удвоении общего звука соединение голосов плавное (1					такт).
б) при удвоении необщего звука необходим скачок, иначе будут параллелизмы (2,
3, 4 такты)
Особенности минора: в обороте I6 V6 бас вести на ум4, а не на ув5 (4 такт).
С - dur				c - moll

53

I6	IV6		I6	IV6	V6	I6	I6	V6
2. Секундовое соотношение. Соединение мелодическое.
IV6 V6
а) Удвоение разных тонов.
Например, если в IV6		удваивается «1», то в V6 - «5»
б) три голоса движутся параллельными секстаккордами, а четвёртый голос –
противоположно им и создаёт правильные удвоения в них (2, 5,7 такты).
в) при плавном движении всех голосов IV6 должен быть в мелодическом
положении «1» во избежание параллелизмов (1,2,3 такты).
Для нисходящего скачка предоставляется большая							свобода.	Может
использоваться и в положении «1», и «5» (6, 7 такты)
Особенности минора:
В обороте IV6 V6 в басу образуется ход на ув2. Чтобы избежать его, нужно:
а) в данном обороте взять IV6			мелодического минора с VI↑(6 такт)
б) повести бас на ум7 вниз (7 такт).
C – dur Удвоения							c – moll
«1» «5» «1»	«5»	«1»	«5»	«5» «5»	«5»	«1»	«5»«1» «5»
«1»

IV6 V6

1.9. Проходящие и вспомогательные квартсекстаккорды

Своим происхождением квартсекстаккорды обязаны проходящим и вспомогательным неаккордовым звукам. Отсюда и метрические условия их применения – на слабой доле.

Проходящим квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд,

помещённый между трезвучием и его секстаккордом при поступенном движении баса.

Голосоведение при этом плавное: один голос движется противоположно басу, по тем же звукам, только в обратном порядке. Другой голос остаётся на месте, а третий голос включает нижний вспомогательный звук. (1-й такт):

54

Иногда, при удвоении в Т6 квинты, а не примы, в третьем голосе получается ход на терцию (см. 3, 4 такты).

Проходящие обороты:

Мелодия от I к III	Мелодия от IV к VI
I V64 I6	IV6 I64 IV

I V64 I6 IV6I64 IV I V64 I6 V V6 I

I V64I6 - IV I64IV6

Вспомогательным квартсекстаккордом называется квартсекстаккорд,

помещённый между трезвучием и его повторением.

Голосоведение плавное. Два голоса остаются на месте (один из которых бас), остальные два - включают верхний вспомогательный звук и движутся параллельно.

I IV 64 I	V I64V
в конце задачи,	в 4 такте
реже в 1 такте

K64- V7- I IV64I K64-V7 - I IV64I I IV64I V I64 V

1.10. Обращения D7

D7 – главный септаккорд, который строится на V ступени и применяется, преимущественно, в каденциях (прерванной и заключительной). Имеет 3 обращения: D65 (на VII ступени), D43 (на II ступени), D2 (на IV ступени).

55

Применяются обращения D7 внутри построения (искл. – иногда в серединной

каденции К64V2)

Разрешаются: D65 - T, D43 - T, D2 - T6. При этом «5»и «7» идут вниз, «3»- вверх, «1» остаётся на месте.

Приготовление обращений D7. Как и перед консонирующей доминантой здесь

применяются аккорды тонической группы (Т, Т6),	S группы (IV, II),
консонирующая D.

В зависимости от того, в каком движении появляется септима этих аккордов, её называют «проходящей», «приготовленной», септимой, взятой скачком. Проходящяя септима появляется в оборотах с плавным поступенным движением. Это обороты:

D, D7	T/ D6 D65 T /- проходящая септима в мелодии (1-3 такты)
D, D2	T6 - проходящая септима в басу (4, 5 такты)
	«7»	«7»	«7»

V V7 I	V6 V65 I	V6 –V65 I V V2 I6	V V2 I6
		«7»	«7»

Приготовленная септима представляет собой повтор предыдущего звука, общего между соседними аккордами. Это следующие обороты:

S(IV II) D43(D65) T – приготовленная септима в верхних голосах (1,2 такты) S D2T6 – приготовленная септима в басу (3, 4 такты)

IV V65 I IV V43 I IV V2 I6 IV V2 I6

Септима, взятая скачком в оборотах:

D6 D65 T - в мелодии

D D2 T6 – в басу (исключение, когда можно бас вести на септиму)

56

V6 V65 I

V V2 I6

Скачки при разрешении D7 и его обращений.

Кроме плавного разрешения D7 и его обращений нередко встречается и скачковое разрешение.

В каденциях:

-D7неп. VI –прерванный оборот, в VI удваивается терцовый тон. (такт 1)

-D7неп. Iнеп. – бас вести противоположно скачку в сопрано, при этом крайние голоса образуют противоположные октавы («бетховенские»). (прим. 1, такты 2,3;

4,5)

D7неп. VI K64 D7неп. Iнеп

K64 D7неп.

Iнеп

Внутри построения: D2 I6

-скачки «1», или «5» (такты 1, 2)

-двойные скачки (параллельными квартами) (прим. 2, такт 3)

-смешанные скачки (такт 4)

«1» «1»

«5»

«5»

«3»

«5»

D65, D43 разрешаются со скачком крайне редко, при этом с ненормативным удвоением в Т.

1.11. Гармонический мажор

Гармонический мажор вошёл в музыкальную практику в середине XIX века, гораздо позже, чем гармонический минор. Гармоническая VI ступень изменила структуру и звучание аккордов, в которые она входила. Это в большей мере коснулось аккордов S группы (IV, VI, II).

Аккорды гармонической субдоминанты.

57

В гармоническом мажоре изменяется строение трезвучий группы следующим

образом: II53 становится Ум53, VI53 - Ув53, IV53 - М53.

А так как диссонирующие трезвучия в классической гармонии неприемлимы, то из аккордов гармонической S нашли применение IVг (IV6г, IV64г), II6г.

Условия применения гармонической субдоминанты остаются прежними. Но нельзя допускать переченья при соединении натуральной S с гармонической. Переченье – это помещение хроматического полутона в разные голоса (3 такт). В проходящем обороте с субдоминантовыми аккордами не допускается переченье через аккорд (4 такт). Поэтому в таких оборотах оба S аккорда должны быть гармоническом виде (5 такт).

1.12. Побочные секстаккорды Секстаккорд II ступени (II6).

Это самый распространённый побочный секстаккорд. Относится к субдоминантовой функциональной группе (самая сильная S). Она не содержит

ни одного устойчивого звука. Поначалу этот аккорд называют еше субдоминанта с секстой (S6).

Удвоение во II6:

в основном, терцовый тон, но возможно удвоение примы или квинты. Выбирать удвоение в зависимости от ситуации (в пользу плавного голосоведения).

Расположение: (1,2,3 такты)
- широкое, тесное, смешанное
Схема аккордового окружения:	T		II6	K64
	S (VI, IV)			T
	D			D

II6 в мелодическом соединении с Т или К64 нередко образует параллельные квинты. Особенно опасен II6 в положении «квинты». Выход: а) заменить II6 на IV; б) поменять расположение (такты 6,7)

58

II6

II6 II6 - K64 V7 I

I

II6 V2 II6 K64 V II6

K64V

Проходящие обороты:

1)При движении мелодии от IV ко II

II VI64II6 (вместо VI64 можетбыть Т6 с удвоением терции)

2)При движении мелодии от IV ко II

IV6 I64 II6 ( 2 такт)

II6 VI64 II

IV6 I64 II6

II VI64 II6

Доминанта с секстой (секстаккорд III ступени – III6)

Имеет два названия и обозначения (см. в заголовок). Наиболее традиционное – доминанта с секстой (D6). Это аккорды с заменным тоном – секстой вместо квинты. Секстовый тон является IIIступенью лада. Поэтому доминанта с секстой является ладовоокрашенной доминантой, т.е. в мажоре и в миноре они различные (в отличие от обычной доминанты)

C-dur c-moll

D6 D6

Вначале секстовый тон в доминанте появился как задержание к «квинте» и обязательно переходил в неё (такты 1,4). Но постепенно секста обретала всё большую самостоятельность и разрешалась, минуя «квинту» - либо на терцию вниз (такты 6,7), либо на терцию вверх в обороте D26 Т6 (такт 5).

Условия применения доминанты с секстой, в основном, не отличаются от обычной доминанты (приготовление и разрешение). В каденциях применяются D6, D7 6, внутри построения – D6 D2 6 D65 6 (в D43 квинтовый тон в басу, его нельзя заменить секстой).

В практических работах D6 уместна при гармонизации интонации задержания от III ступени (такт 1, 4).

59

5,6 I6

5,6 I6

6,5 I

K64- V76,5 I I V2 IV V65 IV V2 K64 V76 VI

Доминанта с секстой довольно часто встречается в произведениях Ф.Шопена, поэтому её называют «шопеновской» гармонией. (1 баллада, гл.п., прелюдия №20…)

Секстаккорд VII ступени ( VII6 )

Это побочный секстаккорд, который строится на II ступени. VII6 относится к доминантовой функциональной группе. Это уменьшённый секстаккорд. Он звучит очень неустойчиво и напряжённо, так как в его состав входят только неустойчивые ступени и между «примой» и «квинтой» образуется тритон.

В VII6 удваивается терцовый тон, он имеет широкое или тесное расположение.

VII6 применяется в определённых условиях:

1.При гармонизации верхнего тетрахорда в восходящем движении (такт 1).

2.В проходящем обороте между T и T6 вместо D64 и D43 (такт 2)

3.В диатонических секвенциях (такты 3,4)

IV VII6 I

I VII6 I6

IV I6 III VII6 II VI6 I V6

1.13. Субдоминантсептаккорд (II7)

Это главный септаккорд. Он относится к субдоминантовой группе, отсюда и название - субдоминантсептаккорд.

Как все септаккорды, он имеет три обращения: II65 – на IV ступени, II43 – на VI ступени, II2 – на I ступени. Первые три аккорда применяются как внутри построения, так и в каденциях, перед K64. II2 не применяют перед K64, но очень часто его ставят во вспомогательном обороте после заключительной каденции

(вместо S64)

Схема аккордового окружения:

T

II7

T

60